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书，大凡有序。它是打开书的内在世界的金钥匙，是游其心游其艺的导游者。我读书，先爱读其序。

《知堂谈吃》是一本谈“吃文化”的书，钟叔河先生为其写序云：“吃是人生第一事，比写文章重要得多……文人也是人，他的第一件事必也是吃，不过他未必善于吃，更未必善于谈吃。《招魂》和《七发》都谈了吃，但一是为了骗死人，一是为了骗活人，谈吃而意实不在吃。束皙《饼赋》、陆羽《茶经》，算是专门谈吃的书，却又太像今之食品介绍或烹调专书，文学性稍嫌不够。我们这些普通人感兴趣的，例如苏东坡这首诗：‘三年京国厌藜蒿，长羡淮鱼压楚糟。今日驼驼桥下泊，恐看修网出银刀。’不知列位看官以为如何，鄙人所欣赏的还不只是活

蹦乱跳的鲜鱼，首先是苏东坡那一副若无其事的态度。如此，我们虽未真吃，却是精神会餐，也如苏东坡先生看垂钓一般好看吧？”知堂先生谈吃有闲味，钟叔河先生写序有幽默味，二者交相辉映，情趣陡增。读这样的书特别是序，真乃不亦快哉！积我多年读书之经验，在政治、经济、文化、哲学等类书籍中，越是大家手笔，越是有分量，其序往往写得越轻松愉悦，侃侃自如。黑格尔这位黄昏才起飞的猫头鹰哲学大师在他的《小逻辑》一书的序言中有段话令我百读不厌，并从中受到激励。他说：“我的哲学著作一般地所趋赴和所欲趋赴的目的就是关于真理的科学知识，这是一条极艰难的道路，但唯有这条道路才能够对精神有价值，有兴趣。”还有《共产党宣言》、《资本论》的序言，每一篇我都久睹不别。政治家读政治，经济学家读经济。我什么家也不是，且读文学。我感到好的序言就是高妙的散文。

为人写序赞美之辞居多，但也不绝对。我国现代著名作家阳翰笙于三十年代发表了《地泉》三部曲。这部小说在思想内容和艺术手法上，存在着左翼作家成长期的一些缺陷。1932年该书再版时，阳翰笙特意请瞿秋白、郑伯奇、茅盾等名人写序。茅盾先生事先就说，你的《地泉》是用革命的文学公式写成的，要我写序我就毫不留情地批评它。于是茅盾写道：“《地泉》在描写人物时用了脸谱主义手法，在结构和故事情节上出现了公式化现象，在语言上用标语口号式的言词来表达感情。因此，从整个作品来讲，《地泉》是很不成功的，甚至是失败的。”联

系今日，阳翰笙的大器，茅盾的诚恳坦率，足够我们后生们羡慕不已了吧。

一个大作家一生要写很多书。而每一本书又都可能有一个序言。这些序言加在一起往往就是一个作家的成长史、艺术史和心灵史的写照。我有一本花城版的巴金先生的《序与跋集》，上迄1928年，下至1981年，历时五六十年，从《灭亡序》到《创作回忆录后记》，凡150余篇。读这些序跋，就像在巴老这颗文学巨星的星空中游弋一样，跟着闪烁，跟着跃动，跟着美丽。巴老的序跋集，仿佛就是他的人生大传。

我见到序跋类书则尽量去买。如贵州人民出版社的《中国二十世纪文化名人序跋》等。我还十分留意《人民日报》、《光明日报》、《新闻出版报》等报刊最新发表的各类序跋作品，并把它们剪贴成册，作为典雅的散文篇章来读。当然也有一些颇似广告词的序作，实为下品，令我不忍卒读。

（李人凤《读书爱序》）

（1）它是打开书的内在世界的金钥匙，是游其心游其艺的导游者。”话中的“其”具体指什么？这句话用了怎样的修辞手法？有什么表达效果？

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（2）关于谈“吃”的书，作者喜欢的是什么样的？哪个例子从正面告诉了我们？

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（3）读了本文，你认为作者最推崇的是什么样的序？（怎样的序是好序）

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（4）联系句子说说文中的“大器，”是什么意思。

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（5）读了本文，你认为序有哪些作用？（从文章中获得关于序的作用的信息）